主演：卡特娅·卢佩 Alix de Montaigu François Michel
导演：奥塔·埃索里亚尼
类型：剧情
地区：其它
年份：1985
简介： (🈯) 剧情简(jiǎn )介 这是(🍩)一(🔼)部散(sàn )文式的(de )电影(yǐng )，表现的是生(shēng )命(mìng )在人群(qún )里的心灵孤(gū )单，影片(piàn )通过时空(🎾)交叉(🌫)的手法，在看(kàn )似(sì )杂乱无章的情(qíng )(⚫)节里以一个枪支经销商、(🕯)一(👁)伙艺术品小偷、一(yī )帮疯(fēng )狂(kuáng )的老男人、一个压抑(yì )的警(😻)察(chá )以及形(🐶)形色色的怪人(rén )因为一幅(🚢)被盗的19世纪的油(yóu )画和一个 18 世纪破损的(🥎)陶瓷(💻)餐盘(🙂)落和入不同人手(shǒu )中的产生的(de )不同(🙉)故事，带出导演对艺术和(hé )生命偶然(rán )性的(de )思索(suǒ )，导(🏯)演让这(🥕)种戏剧性匆忙了黑色幽默和人(🈁)性的绝(💹)望，有着一种对流逝莫名(míng )的伤怀(huái )和法(fǎ )国电影(yǐng )特(🥋)有的艺术情趣。 幕(mù )后花絮 (🔤) 影(💏)片以优(yōu )(🔷)雅的(de )(♌)弦乐四重(chóng )奏贯穿全剧和(🔎)电影里险恶、卑(🖍)微的人性的产(chǎn )生了鲜明的戏剧冲(chōng )突。影片(piàn )(📤)开始(🍺)于18世(shì )纪同样结束(shù )于这个年代，影片以(yǐ )(🚩)黑白画(🏸)面(❄)表述18世(shì )纪(jì )(👅)女模特在(zài )(🍯)画室(🌲)的场景有(🐌)着(🐱)关(guān )于艺术永恒的追(zhuī )忆(💨)，而被砸碎(suì )的(de )瓷盘则有(🐇)着(zhe )(♊)逝者(🔍)如斯的(de )感怀。影(yǐng )片以(yǐ )跳切手(shǒu )法剪接对观众理清头(🔝)绪是个考验。 (😙) 片子里导演以(🖥)残垣断壁和马蹄下的碎(suì )瓷表明(míng )了(le )战争对(🚔)于(yú )艺术(👎)的无(🚹)情践踏和损害。同(tóng )样(📛)抽(🏫)烟的(de )孩子(zǐ )(🦀)，争(zhēng )夺出租车的人们(😕)这些(xiē )市(💽)井(jǐng )(💍)的场面是导演(😫)对当下法国人文环境的(de )看法，有些细(🌥)节十分(🥘)有意思，那般狂人炸(zhà )了街心花园后，警察(🐊)局里按部就班传递公文的滑稽镜(🚹)头是隐喻(😍)性的。同(🍑)样，枪支经销商和(hé )他妻(qī )子举办沙(🚰)龙(lóng )(💻)，两人在客人面前(qián )(🐞)的(🛳)温文尔(🌳)雅和(🍢)客(kè )人(rén )走(zǒu )后各进各(👌)的房间(🏰)和(hé )情人幽(yōu )会的场面是对(🧚)中产阶级虚伪假(jiǎ )(🍄)面的批判(🐺)和(hé )(➗)辛辣讽刺。导演以寥寥(liáo )几(🗺)个划(huá )出镜头就已经表(biǎo )现了这类沙龙的造(🤼)作和(📜)乏(🍀)味，而经典的(📀)场(🐑)景是出现在夫妇俩送(⏭)客以后，各自回(🚱)房(fáng )各自偷欢(🈶)，所(📊)以好的影(🔅)像(xiàng )是可(😌)以(yǐ )通过(guò )画面本(běn )身说话的。看似(sì )凌乱的场(🎑)面里(🥂)有着作(zuò )者对(👵)于历(🐆)史和人(😓)生的独到见解。电影隐晦(🗼)指证了资本主义(yì )婚姻(📌)的虚假，特别是警察局(🐂)探(tàn )长(📰)家(🈳)里(lǐ )自己(📊)家孩子一起抽(🚠)烟的场景(jǐng )有着(zhe )对次(cì )序维护者的疑问，通过这些无人(🔰)管束的(de )孩子(😣)反(🤣)映着(zhe )成(chéng )人(🦁)世(shì )界的隔(gé )阂(👆)和(hé )伪善。同(🈁)样通过枪械(xiè )商(💺)人(🛴)家的兴衰(🙊)反映了(🔛)人(rén )就是历史(shǐ )过客的主题(🚃)，能(néng )(🕤)够留存(cún )的是(📿)艺(yì )术(shù )品本(🤱)身(shēn )的价值(zhí )，而不是艺(yì )(🤷)术品占有者的(❤)名(👬)声。 影片情节安排上也(yě )(✒)是比较巧(🛵)妙的，孩(📫)子们在街头(tóu )玩耍将玻璃(lí )片(🏗)放(fàng )在汽(👼)车轮胎下为此后追捕时枪械商人的束手就擒形成了必然的联系(💝)。影片最(zuì )后(🔙)许多(duō )主(🤯)人公因为(👲)各种原因(yīn )被杀(shā )了(⛄)，一方面(miàn )表(🌂)示了当代社会(huì )的动(🕥)荡，另(lìng )一(🕐)方面又反衬了人是过客的主(zhǔ )题(tí )。 (🐥) 影片(🤑)结尾有着法(📴)式的忧伤，那(✉)代表(biǎo )着历史传承的(🚣)老(lǎo )屋(🐞)被推(🍛)土(🕠)机推倒，而黑白影像里前人的(de )优雅只是记忆里的，导(dǎo )演(yǎn )在这部影片以瓷盘(pán )和一(yī )幅画(⛺)在不同(🌫)人手中(zhōng )(🚁)的(🌈)轮(🚢)回，讥(🤪)讽了人的贪念和偶然(💛)性里人的无奈。用一(yī )个物件(jiàn )(🥔)作(📆)为线索贯穿整(🌥)部电影的有很(🍉)多，比如中国(guó )的早(zǎo )期影片《压岁钱》，但(dàn )是，能够从(cóng )(👍)中读解出深层(céng )人文意义(yì )的，此(cǐ )片导演的艺术见地(📖)无疑是高明的，此片是导演第一部法文(⏪)影片，它在优雅(yǎ )的(🐝)姿态下(xià )隐喻(yù )了生(🐆)命的(de )逝去(🍈)…影片(piàn )(😁)以(yǐ )它深(shēn )刻的(🤤)人生寓意(yì )而获1984年威尼斯电影(yǐng )(📲)节(🏋)特别评(😒)审(shěn )团大奖