主演：卡特娅·卢佩 Alix de Montaigu François Michel
导演：奥塔·埃索里亚尼
类型：剧情
地区：其它
年份：1985
简介： (🈯) 剧情简(👷)介(jiè ) 这是一部散(sàn )文(🕋)式(shì )的电影，表现的(🤴)是(🍥)生命在人群里的心灵孤(🍖)单，影片通过时空交(jiāo )叉的(de )(👋)手法，在看(kàn )似杂(♑)乱无章的情节里以(yǐ )一(yī )个枪支(zhī )经销商(shāng )、一伙艺术品小偷、(🚉)一帮疯狂的老(lǎo )男人、一(yī )个压抑的警察(🚸)以及形形色色的怪人因为一幅(fú )(🚢)被盗的(de )19世(shì )纪(🌚)的油画和一个 18 世(🌑)纪破(🌊)损(sǔn )的(🥎)陶瓷(cí )餐盘落和(hé )(🔝)入(rù )不同人手中(🤸)的产(chǎn )(🙄)生的不同故(gù )事(shì )，带出导演对艺术和生命偶然性(⛳)的思索(suǒ )，导演让这(zhè )种戏(xì )剧性匆忙了黑(🕯)色幽(👣)默和人性(❕)的绝(jué )(💹)望，有着(🍑)一(yī )种对流逝莫名的伤(➡)怀和(🐛)法国电影(👪)特有的(de )(🃏)艺(🌪)术情趣。 幕后花絮(xù ) (👌)影片以优雅(yǎ )的(♌)弦乐四重奏贯(guàn )穿全剧和电影里(lǐ )险恶、卑微(wēi )(🔫)的人(rén )性的产生了(le )鲜(xiān )明的戏剧冲突。影片(piàn )开始于18世纪同样结束于这个(✖)年代(💑)，影片(piàn )以黑(🍹)白画(🏸)面表述(🈺)18世纪女模特在画(🔍)室(shì )的场景有(🐌)着关于(💛)艺术永(yǒng )恒的追(zhuī )忆(💨)，而被砸(🛌)碎(suì )的瓷盘则(📯)有(yǒu )着(zhe )逝者如斯的感怀。影片(🎆)以跳切手法剪接对观众理清头绪是个考验。 片子里(🕤)导演以残垣(yuán )(🌲)断壁和(hé )马(mǎ )蹄(tí )下的(de )碎瓷(cí )(🔰)表明了(le )战争对于(yú )艺术的无(🚹)情践踏和损害(🔡)。同样(yàng )抽烟(😛)的孩子，争(zhēng )夺(🤙)出租(🥖)车的(de )人们这些市井的(🌄)场(🔭)面是导(dǎo )演对当下(xià )法(fǎ )国人文环(huán )境的看法，有些细(🌥)节十分有意思，那般狂人(rén )炸了(le )街心花园后，警(🚬)察(chá )局里按部(bù )就班传(chuán )递公(gōng )文(💙)的(☔)滑稽镜(jìng )头是隐(yǐn )喻性(xìng )的(🤯)。同样，枪支(zhī )经销商和他妻子举办沙龙，两人在客人(rén )(🎦)面(miàn )前(qián )的温文(🌥)尔雅(🌔)和客人走后(⚡)各进各的(de )房(🔷)间和情(qíng )人幽会(🏌)的(🏁)场面是(shì )对中产阶(jiē )级虚伪(wěi )假(jiǎ )面的批判(pàn )和(hé )辛辣讽刺。导(dǎo )演以(yǐ )寥(⏸)寥几个划出镜头(tóu )就已经(jīng )表现了(le )这类沙龙的造(🤼)作(zuò )和乏(fá )(🍀)味，而经(🦋)典的(📀)场(chǎng )景是出现(👚)在夫(🎄)妇俩送(⏭)客(kè )(🐺)以(🔤)后，各(gè )自回房各自(👕)偷欢，所以好的(de )影像是可以通(👻)过画面(🔢)本(📓)身说(shuō )话的(📏)。看似凌(líng )(👋)乱的场面里有(yǒu )着作者对(👵)于历(🐆)史和人生的(de )独到(🌚)见解。电影隐晦指(zhǐ )证了资(zī )本主(zhǔ )(🍚)义婚姻的虚假，特别(bié )是(🎷)警察局(jú )探长家里自己家孩(hái )子一起抽烟的(de )场景有着对次序维护者的疑(🍝)问，通(🔪)过(🧜)这(🔢)些(🚊)无(🍺)人管束(shù )的(📥)孩(hái )子(zǐ )反(fǎn )映着成人(rén )世界的隔阂(👆)和伪(🏉)善(🥖)。同样(⏲)通过(🏻)枪(qiāng )械商人家(🚱)的兴衰反映(yìng )了人就是历史过客的(de )主题(tí )，能够留(liú )存的是艺术品本身(🈶)的价值(⬇)，而不是艺术品占有(yǒu )者(🐞)的(❤)名声。 影片情节(jiē )安排上也是比较巧妙(📛)的，孩子(📔)们在街(😄)头玩耍将玻璃片(piàn )放在(🐥)汽车(🦖)轮(lún )胎下为此后追(zhuī )捕(bǔ )时枪械(🥚)商(shāng )人(rén )(🐉)的束手就(🖖)擒形(xíng )成了必然(🍙)的联(🚽)系(xì )。影片最后许(xǔ )多主人(rén )公因(💳)为(👲)各种原(yuán )(⏺)因被杀了，一方面(🌓)表示(shì )了(🐬)当代社会的动荡，另一方面又(yòu )(🕊)反(🈵)衬(🚠)了人(🥘)是过客的主题。 (🐥) 影(yǐng )片结尾(wěi )有(yǒu )着法式的忧伤(shāng )，那代表着历史传承(chéng )的(🚣)老屋被推(tuī )土(tǔ )机推(tuī )倒，而黑白影像里前人(😏)的优雅只是记忆里的，导演在(💜)这(♊)部影(yǐng )片以瓷盘和(😚)一幅画(huà )(⛺)在(🈵)不同人手中的轮回，讥讽了(le )(💠)人的贪念(🥛)和偶然性(🍕)里人(😞)的无奈。用一个物(wù )件(jiàn )作为线索贯(guàn )穿整(🌥)部电影的有很多(duō )，比如中国的(de )(🕠)早(zǎo )(🌃)期影片《压岁(🏋)钱(qián )》，但是，能够从(👍)中读解(🛳)出深层人文意义的，此片导(dǎo )(⏭)演的艺术见地无疑(🦗)是(🎎)高(🏺)明的，此片是(shì )导演(🖲)第一部(bù )法(😯)文影片，它(🏁)在(zài )优雅的姿态下隐(yǐn )(🍆)喻(📪)了生(🐆)命的逝去…影片以(yǐ )它深(👣)刻的人生寓意而(ér )获(🐌)1984年(🎟)威尼斯(sī )电影节特别评审团大(🌎)奖